Функціональні описи В.Стратієвської
з книги "Як зробити, щоб ми не розлучалися", МСП, 1997 р.

Гамлет - етико-інтуїтивний екстраверт (опис соціотипу)

Блок ЕГО* 1-а позиція* Програмна функція* "Етика емоцій"

Для Гамлета світ людських переживань, почуттів та емоцій - це не тільки сфера його інтересів та спостереження, це насамперед його "майстерня" та "лабораторія". Тут він творить та досліджує.

Дослідити душу людини, побачити джерело її болю і страждань, показати глибину його переживань, зрозуміти етичні мотиви його вчинків у всій їхній суперечності - в цьому Гамлет бачить своє призначення, для цього він народився, цим він, по суті, займається все своє життя незалежно від того, яку галузь професійної діяльності для себе обрав.

Нікого з тих, хто входить до кола його знайомств, він не обійде своїм "емоційним впливом": кому жартом, кому гострим слівцем, кому розіграшом, кому тонкою іронією, будь-кому покаже його душу як у дзеркалі. Будь-кого залучить до свого "театру" - до своєї "етичної гри", до своєї "майстерні-лабораторії".

До об'єкту своїх жартів Гамлет часто звертається з ласкавою іронією і поблажливою перевагою, ніби він зараз перебуває десь над ним, у якомусь іншому світі, там, де йому особливо видно всю безглуздість і незграбність поведінки чергової жертви його уваги. Жарти Гамлета - це свого роду "коров'євські жарти", це "воландівсько-мефістофельські" жарти. ("Данило, ось я тобі!!!.. - злякався?! - їжу залишив. Якщо ти не співаєш, я тоді!!!... - злякався?! - з'їм це сам. І спробуй тільки не взяти молоко, згодую собакам!!!.. злякався?! Та не тебе, а молоко!..")

Створювати гнітючу напружену обстановку для Гамлета настільки природно, що він може це робити, перебуваючи практично в будь-якому настрої - і в хорошому, і в поганому; і від нудьги, і від нічого робити. Достатньо найменшого приводу і в нього раптом звідкись з'являються і металеві нотки в голосі, і жорсткі інтонації, і карбована дикція, і важкий пильний погляд, і витримані паузи (під час яких він обмірковує продовження свого "монолога").

Навколо кожної людини Гамлет створює якесь емоційне поле, яке на свій розсуд "заряджає" то позитивно, то негативно, постійно висловлюючи своє ставлення до етичних якостей людини, причому не як своє особисте враження, а як якась загальна думка, що вже склалася, в якому він особисто був і радий сумніватися. Оскільки це все подається у формі тонких натяків і супроводжується найвиразнішою мімікою, людина відразу почувається заінтригованою і непомітно для себе підпадає під сильний емоційний вплив, стаючи слухняною маріонеткою, яку смикає за мотузки цей, здавалося б, такий доброзичливий співрозмовник.

Досить важко буває вчасно схаменутися і вийти з-під цього "чарівного" впливу - Гамлет одразу розігрує таку образу, таке розчарування і жаль, що людині стає ніяково за свою "нетактовну" поведінку і начебто нічого іншого не залишається, як добровільно піддатися тиску.

Напускаючи на себе то навмисне байдужий, то загадковий, то сумний вигляд, Гамлет намагається звернути увагу і зацікавити всіх, хто тільки може його зараз бачити. Підсвідомо Гамлет користується будь-якою можливістю знайти собі відповідні об'єкти емоційного впливу, найідеальнішим з яких є його дуал Максим, який найбільше потребує спілкування саме такого стилю та характеру.

Найбільше дратує Гамлета відсутність інтересу до його "театру", навмисне небажання стати в його виставі "дійовою особою" або навіть "глядачем". Непробивна байдужість до його етичної гри - єдине, перед чим Гамлет безсилий, і це якраз те, чого він найбільше боїться. Його особливо насторожують люди, які, що називається, "собі на думці" (хоча важко бути більшим "собі на думці", ніж сам Гамлет).

Будь-хто з представників цього типу незалежно від віку та роду занять чудово володіє своїми мімікою, голосом, інтонацією і завдяки цій якості робить зі своїм співрозмовником все, що хоче, отримуючи від нього максимум потрібної інформації. Варто йому тільки захотіти, і він розслаблює людину, викликає її на відвертість і вселяє йому все, що йому заманеться. Іноді, навпаки, буквально сковує свого співрозмовника страхом і напругою, повністю підкоряє своїй волі, змушує повністю собі довіритися.

Гамлет режисер людських емоцій, режисер настроїв. Будь-якій людині Гамлет "задасть" саме той настрій, який вважає за потрібне задати. Емоційна "режисура" Гамлета завжди задається тільки з міркувань його інтересів, його розрахунків, його страхів, його підозр і припущень.

Незалежно від того, в якому масштабі розвиває свою діяльність представник цього типу, чи політик він чи рядовий службовець, він досконало володіє всім арсеналом необхідних засобів впливу для того, щоб сформувати "потрібну" громадську думку, за допомогою якої він має намір задати певний напрямок дій людей, що його оточують. Створення формального чи неформального угруповання у межах вже існуючої системи, виявлення формального чи неформального лідера, усунення існуючого лідера, переміщення ієрархічних верств у системі, виведення із системи групи осіб, які є перешкодою у його розстановці сил, - усе це сфера його постійної діяльності незалежно від віку, роду занять та місця, що займається в системі.

Розстановка сил в ієрархічній системі - основна сфера його етичних та ділових інтересів та найважливіша сфера його діяльності. Гамлету надзвичайно важливо не тільки виявити вже існуючого неформального лідера, а й потенційного. І щодо цієї майбутньої розстановки сил сформувати свої відносини в існуючій соціальній структурі. Саме тому будь-якому з представників цього типу важливо знати, що "на думці" у тієї чи іншої людини. (Особливо Гамлета цікавлять і насторожують внутрішньо незалежні люди, які ставлять себе поза кар'єрою, поза плітками, поза "інтересами колективу", поза "громадською думкою" таких людей Гамлету буває особливо важко зрозуміти і саме тому вони здаються йому особливо підозрілими.) Дай йому тільки привід, і ось він уже почувається як на трибуні, він уже не просто говорить, а "вимовляє промову". Більше того, мітингувати він може взагалі без приводу - для цього йому потрібен тільки слушний настрій (якщо "душа горить" або "прямо зло бере") ось тоді і аудиторія знайдеться, і тема підбереться. (На відміну від Дон Кіхота, який мітингує коли завгодно, де заманеться, і навіть не завжди мовою людей, що його оточують, Гамлет дуже обачно вибирає собі слухачів (завжди знає, кого і за що можна і потрібно агітувати). Викривати, засуджувати, "навішувати ярлики", шукати винних - все це не лише форма його самовираження, а й спосіб створювати суспільний настрій, формувати громадську думку. А у ширших масштабах - спосіб "робити політику", "творити історію".

Стати ініціатором якогось починання, залучити до нього нових людей, організувати їх, повести за собою - усім цим Гамлет займається дуже охоче. Причому йому для цього зовсім не обов'язково бути політичним діячом досить просто "потрапити в струмінь", вгадати "правильний" напрямок, захопити "потрібну" ініціативу.

Слід зазначити, що у своїй громадській ініціативі Гамлет дуже далекоглядний і завбачливий: якщо щось затіяв - це неспроста, це з далеким прицілом, з розрахунком, це не просто з доброти душевної. (Те, що Гамлет робить тільки з доброти душевної, він не афішує: мало як до цього поставляться інші? А раптом через ці "благодіяння" у нього колись будуть неприємності. Приклад: представник цього типу впродовж багатьох років потайки від дружини допомагав матеріально всім своїм родичам - усім потроху, кому із зарплати, кому з премії, але щоразу попереджав: "Тільки дружині не проговоріться, вона нічого не повинна про це знати". І не було випадку, щоб він забув про це згадати чи попередити).

Лідерству Гамлета сприяє ще й та обставина, що він завжди природжений талановитий актор - і це його найцінніша якість. Він актор і в житті, і в театрі (і в історії, і в політиці). Коли Гамлет виходить на сцену, публіка і ридає, і сміється разом з ним. (Коли Гамлет "виходить у політику", тих хто сміється залишається все менше і менше).

Багато представників цього типу стають найвидатнішими акторами, режисерами, поетами та музикантами свого часу. Поки Гамлет має публіку, його натхнення невичерпне.

Блок ЕГО* 2-а позиція* Творча функція* "Інтуїція часу"

Якщо розглядати людські емоції, як матеріал у "творчій лабораторії" Гамлета, то час, у його розумінні, - це той інструмент, той "технологічний режим", в якому цей матеріал загартовується та обробляється. Гамлету мало виліпити "емоційну модель", потрібно, щоб вона ще й дозріла "у часі", потрібно показати характер людини (або модель її поведінки) у розвитку. Показати, як це було в минулому і що це буде в майбутньому.

Кількість емоцій, пережитих в одиницю часу, - ось формула, що виражає спосіб його існування, його "технологічний режим".

Складається враження, що Гамлет вміє фізично відчувати протяжність будь-якої одиниці часу: вона для нього як жива клітина і живе життям емоцій, що заповнюють її. У Гамлета-музиканта, своє уявлення про ритми і темпи. У нього - мікроритми і мікротемпи і в цьому секрет його музичної виразності. Поняття "тривалість ноти" для нього означає - "тривалість життя ноти", настільки кожна нота у його виконанні насичена найтоншими нюансами і проживає яскраве емоційне життя в певну, призначену їй мить. Гамлет-виконавець завжди впізнається і за вмінням витримати ноту і паузу, і за вмінням будувати своє виконання на грі темпів та нюансів емоцій. (Так само, як Гамлета-танцюриста завжди впізнаємо по точній координації рухів, що відповідають найтоншій музичній пластиці, а також по винятковій виразності жестів. У Гамлета-танцюриста жест "розкривається" як квітка, його виразність як би розвивається в часі, так що глядач встигає його і побачити, і зрозуміти, і відчути.)

Гамлет-політик чудово вміє маніпулювати часом: бачить переваги розвитку ситуації в часі, вміє "залікувати" проблему часом, вміє "виростити проблему в часі", тобто вміє використовувати час як своєрідну оранжерейку, де проблема "дозріває" до того моменту, коли вона вже може бути представлена суспільству в переконливій формі. Гамлет вміє матеріалізувати час, зробити його відчутним. Вміє змусити всіх відчути значущість моменту, навіть якщо цей момент триватиме десятиліття.

Прекрасно вміє користуватися перевагами у часі, які йому дає та чи інша ситуація. Наприклад, за умов воєнних дій Гамлет-політик може запросити перемир'я тільки для того, щоб отримати тимчасовий перепочинок і використовувати його з вигодою для себе і для своєї армії: передислокувати війська, підтягнути нові сили тощо і цим отримати привід відновити військові дії.

Гамлет дуже добре вміє координувати свої вчинки у часі. Що б він не робив, це завжди дуже своєчасно. Кожен із представників цього типу - завжди чудовий стратег, тому кожна його осмислена дія визначається цілями та завданнями його кінцевих планів, які у свою чергу можуть бути досить гнучкими. (Наприклад, іншому Гамлету-політику стан війни буває іноді потрібніший, ніж перемога в ній. Більше того, Гамлет нерідко почувається розчарованим саме тоді, коли кінцева мета його дій вже досягнута. Вже звикнувши до гіперактивного, перенасиченого подіями життя, Гамлету буває важко переключитися на інший, менш активний режим – у нього виникає відчуття неповноти життя, відчуття втрачених чи не повністю реалізованих можливостей.)

Для Гамлета дуже важливо бути впевненим у своєчасності власних дій. І саме тому він завжди має бути своєчасно про все обізнаний.

Гамлет побоюється бути необізнаним у тому, що для нього важливо, оскільки це може призвести його до несвоєчасних дій, до запізнення, а цього він у принципі намагається не допускати. У критичній ситуації Гамлет особливо точно координує свої дії в часі: зазвичай прагне завдати свого удару першим, причому це має бути зовсім несподіваний, приголомшливо нищівний удар: надто багато поставлено на карту. Ось тому Гамлету і потрібно, щоб оточуючі йому довіряли і ділилися з ним своїми планами та інформацією. Саме тому він побоюється потайливих та пасивних людей, байдужих до того, що його хвилює: а, може, вони його вже оминули? Може, вони вже отримали те, чого він зараз досягає, і тому такі спокійні та впевнені у собі?

Гамлету завжди цікавий досвід чужих помилок. Він його ретельно вивчає, робить корисні висновки для того, щоб самому застерегтися та інших застерегти. Але, яким би не був його власний негативний досвід, у вирішальній ситуації Гамлет діє так, як підказують йому його почуття та його інтуїція, навіть якщо це йде всупереч здоровому глузду. Можливо тому представникам описуваного типу дуже властиві фанатизм і фанатичне самозречення. Дуже багато терористів-"камікадзе" виходить саме із представників цього типу. ("Благостно сірнику, що згорів, але висік полум'я".) Гамлет у будь-яку епоху, у будь-який період історії може бачити вищий сенс у тому, щоб віддати своє життя "за ідею", навіть якщо ця ідея народилася у вузькому колі його однодумців і об'єднує лише кілька людей. Саме тому в екстремальній ситуації фанатично налаштований представник цього типу не побачить великого гріха в тому, щоб взяти в заручники мирне населення, навіть якщо воно з його власного табору: немає більшої честі, ніж померти за ідею (так нехай від їхнього "обивательського" життя буде хоч якась користь).

Гамлет не може бути пасивним спостерігачем найважливіших історичних подій. Навіть працюючи журналістом, міжнародним оглядачем або ведучим суспільно-політичних телепередач, представник цього типу подає матеріал дуже тенденційно і цілеспрямовано, ніби прагнучи створити навколо питання, що висвітлюється ним, певну громадську думку, за допомогою якого він ніби розраховує скоординувати дії провідних політиків і направити їх у певне русло.

Для Гамлета характерне відчуття свого історичного призначення. Він може почуватися частиною історичного процесу, частиною епохи, носієм і виразником її ідей. (Політична громадянська активність - ще одна причина, через яку його може щиро образити чиясь принципова аполітичність або безпринципна лояльність.) Гамлета часто можна зустріти працюючим на "ідеологічному фронті", причому зі щирим ентузіазмом та віддачею, що, однак, не заважає йому іноді щиро обурюватися з приводу історичних помилок, які здійснюються його урядом, передбачати найнесприятливіший результат подій на "політичній арені", бачити якісь неблагополучні тенденції у політичному та соціальному житті суспільства.

У Гамлета можуть бути періоди яскравого, емоційно насиченого життя, наповнені цікавими, "масштабними" справами; можуть бути періоди тривалого вичікування своєї "зоряної години", причому цей період не менш важливий для Гамлета, ніж перший, і за зовнішньої бездіяльності він насправді не менш насичений. Це може бути період його невидимої діяльності, період його "підготовки" до вирішального моменту. Абсолютно неважливо, яку саме справу він здійснить у свій "зоряний час": це може бути і державний переворот, і блискуча промова в парламенті, і чудово зіграний спектакль, і терористичний акт, який знаменує початок нової історичної епохи. Головне, у цю свою "зоряну годину" Гамлет "увійде в історію".

Гамлет "бачить" час "по-крупному" і грає часом теж "по-крупному". Йому далеко не завжди важлива дрібна, миттєва пунктуальність; намічений розпорядок дня може виконувати, а може й ні. Для нього це не важливо. Для нього куди цікавіше заплановані глобальні зміни, а також історична точність і своєчасність його власних дій. Йому важливо органічно вписатися в епоху, щоб "не бути колодою, що лежить упоперек історії".

Гамлет добре розуміє характер тієї чи іншої епохи, вміє відчувати її гасло. Вміє бачити аналогії та закономірності у чергуванні історичних епох.

Часто відчуває ностальгію за тією епохою, яка співзвучна його світорозумінню, в якій були популярні ідеї, близькі йому за духом. Якщо не знаходить собі місця в сьогоднішньому дні історії, живе в її минулому.

Блок СУПЕРЕГО* 3-я позиція* Нормативна функція* "Ділова логіка"

Гамлету важко керувати колективом. (Точніше, колективу важко, коли ним керує Гамлет.) Вже сам процес налагодження ділових контактів для нього непростий. Гамлет завжди заздалегідь передбачає можливі розбіжності чи навіть протиборство інтересів і відповідно до себе налаштовує.

Гамлету і важко і нудно контролювати роботу підлеглих, важко утримувати в порядку ділову документацію, важко виконувати рутинну, буденну роботу.

Організація робочого процесу, створення необхідних технічних умов, умов оплати, матеріального заохочення та стимулювання - все це дається йому ціною неймовірних зусиль, але приносить менш ніж скромні результати. Тому в умовах відсутності матеріального стимулу, в умовах неефективної та низькопродуктивної праці у Гамлета залишається єдиний засіб для підтримки необхідного робочого тонусу – емоційний та адміністративний тиск. І цими засобами він володіє досконало.

Гамлет не може просто сказати: "Я задоволений (або не задоволений) твоєю роботою". Для нього надто непередбачливо висловлювати свою особисту думку. (Гамлет взагалі не любить, коли посилаються на його особисту думку, тому зазвичай побоюється говорити особисто від себе.) Швидше він скаже: "Директор похвалив твою доповідь" або: "Всі навколо говорять, що ти останнім часом став гірше працювати". І висловить таким чином не свою особисту, а громадську думку, яка насправді може бути і не такою чи взагалі ще з цього приводу не склалася. Але Гамлету вигідно уявити громадську думку саме такою і для того, щоб здійснити на людину цілеспрямований вплив. Для цієї мети йому якраз і потрібно показати ставлення оточуючих до всього, що потрібно, дати оцінку як би не від себе особисто, а саме висловлюючи загальну думку. Він ніби каже: "Це не я один так вважаю - це всі так вважають! ("Всі брехати не будуть!"), хоча насправді він міг взагалі нікого не питати.

Гамлет може зовсім не бентежитись тим, що блефує, фальсифікує або підтасовує факти. (Особливо, якщо це робиться "в інтересах справи" і у зв'язку з "особливою важливістю поточного моменту".) Факти, які неможливо перевірити, в даному випадку не важливі, важливо його особисте бажання впливати на підлеглого, з тим щоб змусити його працювати при будь-яких, навіть найважчих, найнижчих умов. (Оскільки інших умов він створити просто не може.)

Більше того, чим важчі загальні умови праці, тим важливіше для Гамлета добре "виявити себе" на керівній роботі і довше на ній утриматися. (Навіть будучи рядовим службовцем, Гамлет може виявляти себе свідомим трудівником, що працює "за ідею", "за спасибі", і являти собою зразок трудового ентузіазму. Зрозуміло, дух першості і прагнення до лідерства не дозволять йому занадто довго застрягати на рядовій посаді. Тому Гамлет не пропустить нагоди провести нову, вигідну для себе розстановку сил, яка допоможе йому переміститися в більш зручний ієрархічний шар. )

Будучи стурбованим своїм становищем і авторитетом керівника, Гамлет вільно і легко маніпулює поведінкою підлеглих, уважно стежачи за тим, щоб його не "підсиділи".

Гамлети - і керівники, і чиновники, які вміють знаходити винних там, де їх немає, вміють і люблять брати "на переляк" усіх, хто від них залежить. Для Гамлета-керівника дуже характерно штучно нагнітати обстановку, кожному нав'язувати "комплекс провини" і змушувати чекати для себе найгіршого. Гамлет-керівник часто схильний розігрувати роль такого собі Карабаса-Барабаса, керуючого маріонетками: іноді він ніби "смикає за мотузочки", спостерігаючи за тим, як приходить в дію весь механізм його інтриги - це у нього такий спосіб координувати роботу колективу, а заразом і "контролювати ситуацію". В результаті такого "керівництва" обговорення виробничих проблем у колективі постійно переходить зі сфери ділової у сферу етичну, в галузі ділових відносин в область особистісних "розбірок", де Гамлет почувається абсолютно вільно і нікому не поступається першістю.

Як всякий інтуїт другої квадри, Гамлет побоюється наслідків взятої на себе відповідальності. І це ще одна причина, через яку йому набагато вигідніше сформувати зручну громадську думку, ніж самому відкрито висловлюватися, і діяти відповідно до "думки більшості", а не самому приймати рішення з відповідальністю, що випливає звідси. Така тактика, крім усього іншого, дає йому ще й правове прикриття: він, як "меншість" висловлює і підкоряється думці та волі більшості, з якої потім завжди можна буде знайти винного, списати на нього помилки і засудити за "перегини". (Якщо посада, яку займає Гамлет, передбачає лише особисту відповідальність за прийняте рішення, то, припустившись непоправної помилки, такий "лідер" може діяти за принципом: "Після нас хоч потоп".)

До зустрічної ділової ініціативи Гамлет ставиться дуже насторожено, особливо якщо вона їм особисто не санкціонована. Тому найкращі ділові відносини у нього складаються саме з його дуалом Максимом, який зазвичай чуйно вгадує плани і наміри свого начальства, завжди дотримується "субординації" і діє тільки відповідно до заданих вказівок. З представниками інших психологічних типів Гамлету працювати досить важко - того й чекай чогось непередбачуваного, якихось непередбачених неприємностей.

Крім того, Гамлет так само, як і його дуал Максим, стежить за тим, щоб матеріальне заохочення розподілялося відповідно до кількості вкладеної праці (відповідно частці особистої участі) і відповідно до ступеня покладеної відповідальності, тобто, відповідно до займаної посади. (В якості особистого заохочення Гамлет може розподіляти матеріальні блага і на власний розсуд, але постарається, щоб це не набуло широкого розголосу: "У тебе в концерті два виходи, у неї - п'ять, але заплатять вам порівну. Я вже домовився. Тільки дивись, нікому не кажи, інакше ти мене підведеш!")

Своїм власним, приватно-підприємницьким бізнесом Гамлету займатися теж нелегко, оскільки, опинившись поза ієрархічною системою, він почувається дуже незахищеним: немає звичної йому розстановки сил, ніхто не приймає за нього рішень. За всі свої дії він тепер відповідає сам, за всі помилки розплачується із власної кишені.

У ділових відносинах інтригуючий тон Гамлету тільки заважає, оскільки насторожує та відновлює проти нього оточуючих. (Гамлет-підприємець-початківець дозволив собі поінтригувати з клієнтами, внаслідок чого вони обійшлися без його посередницьких послуг - уклали угоду "безпосередньо" і залишили її без комісійних.)

Аналізуючи свої помилки, Гамлет вчиться ділової етики, вчиться підкоряти свій настрій розуму, вчиться робити не те, що йому "хочеться", а те, що "доцільно". Вчиться бути стриманим у вираженні своїх емоцій, стежить за своїм емоційним лексиконом, намагається не висловлювати ні свого особистого, ні суспільного ставлення. Вчиться бути коректним із тими, хто йому платить, хто "замовляє музику". (Потрапляючи в капіталістичну систему, Гамлети "соціалістичної закваски" проходять дуже важку та важку школу, причому далеко не завжди успішно.)

Вивчати потреби ринку, ринкові ціни та ринкові відносини для Гамлета, з його бунтівною та неспокійною душею, далеко не найцікавіша робота. Тому йому важко самому захищати свої ділові інтереси, важко самому постояти за себе, важко об'єктивно оцінити свою роботу, важко попросити свою ціну, важко на ній наполягти. В одному випадку він може запросити зовсім нереальну вартість, в іншому – погоджується працювати навіть безкоштовно.

На думку Гамлета, тут все вирішує платоспроможність замовника, про яку він далеко не завжди буває обізнаний. Гамлет може погодитися попрацювати і з метою реклами, і для того, щоб отримати хорошу рекомендацію, стаж або досвід роботи, але при цьому завжди побоюватиметься, як би його ентузіазмом не зловживали. Гамлет здатний на альтруїстичний вчинок "дивлячись за обставинами", але йому неприємно, коли його "тримають за фрайєра" і пропонують суто символічну оплату тільки тому, що він відомий своєю добровільно-благодійною діяльністю.

Як самостійний виконавець, Гамлет завжди намагається виконати свою роботу на високопрофесійному рівні (взагалі поважає професіоналізм), дуже переживає, якщо з об'єктивних причин це не завжди вдається. Намагається продумувати та опрацьовувати найменші деталі, іноді бачить у них "родзинку", заради якої й замислювалася вся робота.

Не любить розпочинати кілька справ одразу, не любить перевантажень. Багато прорахунків у своїх справах схильний пояснювати надмірним обсягом роботи або вимушеним розосередженням уваги на її різних планах.

Розподіл уваги - справді одна з його серйозних проблем: Гамлет легко відволікається з одного плану роботи на інший, а іноді і взагалі забуває, чим він займався до цього. В результаті накопичується безліч заплутаних справ, які потім доводиться розплутувати і переробляти заново. Тому найвідповідальнішу роботу він намагається виконувати в умовах, що виключають будь-які зовнішні перешкоди. Може продуктивно працювати ночами, коли його вже ніхто і ніщо не відволікає.

Дуже любить працювати за перевіреними методиками. І в цьому йому неоціненну послугу надає його дуал Максим - неперевершений майстер в галузі розробки методів та інструкцій, здатний досконало вивчити будь-який аспект роботи, розкласти "по поличках" і в дохідливій, лаконічній формі дати Гамлету роз'яснення з усіх питань, що його цікавлять.

У побуті Гамлет намагається бути економним і розважливим, але це у нього погано виходить. Раз у раз він під настрій купує собі якусь не найпотрібнішу річ, робить зайві витрати: то йому хочеться пожити на широку ногу, то виявити "широту натури". Коли Гамлет управляє сімейним бюджетом, йому важко вдається звести кінці з кінцями. Ось тут його і виручає педантично-розважливий Максим, у якого і кожна копійка на рахунку, і кожна стаття витрати на обліку. Максим дуже любить наводити лад у своїх (і в чужих) фінансових справах та із задоволенням бере на себе контроль за сімейним бюджетом. По-справжньому бути практичним та господарським Гамлет навчається у свого дуала Максима.

Блок СУПЕРЕГО* 4-а позиція* Мобілізаційна функція* "Сенсорика відчуттів"

Іноді це проявляється у звичці болісно морщитися або часто моргати (мимоволі подумаєш, що його дратує яскраве світло або гучна музика); іноді - у звичці розмовляти тихим чи болісно здавленим голосом, ніби він щойно плакав, або збирається це зробити і в нього вже "стоїть ком у горлі"; іноді - у звичці говорити гучним, різким голосом, постійно "на підвищених інтонаціях".

Гамлета дійсно іноді дратують і різке світло, і гучна музика - будь-який предмет, будь-яке явище може бути для нього джерелом дискомфорту. Іноді він ніби намагається заглушити в собі цей неприємний стан.

У Гамлета часто виникає потреба у гострих смакових (і не лише смакових) відчуттях. Любить гострі приправи з запахом, що різко збуджує апетит. Одноманітність смакових відчуттів Гамлета часто дратує – хочеться чогось вишуканого, незвичайного. Йому буває цікаво скуштувати якусь нову страву, дізнатися, з чого вона приготовлена. Іноді й сам любить проекспериментувати у сфері кулінарії – і робить це дуже сміливо, але, треба сказати, не завжди вдало. Іноді він намагається поєднувати щось, до смаку в принципі непоєднуване, а іноді віддає перевагу перебільшеним смаковим відчуттям - для нього це "якраз те, що потрібно".

Буває, він не звертає уваги на якість продуктів і може запросто нарізати в салат овочів, що підгнили, не кажучи вже про те, що Гамлет по розсіяності взагалі може забути, що він готує і з чого, що він вже поклав в котел, а що ще ні.

Деякі з представників цього типу люблять не так готувати, скільки "грати у кухаря" (особливо чоловіки). Жінкам-Гамлетам це заняття теж часто набридає, і вони ставляться до нього як до домашніх обов'язків, що набридли, а іноді навіть з якимось роздратуванням, начебто ця робота представляє для них особливі труднощі. (Як уже говорилося, змушена необхідність займатися тільки домашнім господарством часто несприятливо позначається на їхньому характері: "Чоловік мене відправив на літо до свекрухи (свекруха - Гамлет), і в перший же день вона мені повідомила: "Ти харчуватимешся окремо. Я не стану на тебе готувати. Тобі все одно моя їжа не сподобається!", ніби вона мене цим карає! Ну а для мене ця справа звична ... А наприкінці літа вона все-таки знайшла, чим мене підколоти: "Навіщо, - каже, - ти етюдник із фарбами сюди привезла? Ти ж за все час так нічого і не намалювала!" - Відчувалося, що вона шукає сварки, але мені це було ні до чого, і я намагалася не давати їй приводу, а це її ще більше дратувало".)

Взагалі, пристрій побуту для Гамлета не найпривабливіше заняття. Згадувати, що потрібно купити для дому, для сім'ї, - це завжди для нього зайва та болісна напруга. (Художниця-Гамлет відправила сина до булочної купити свіжого хліба, щоб "освіжити" малюнок. Син приніс дві булки: одну, щоб малюнок стерти, іншу - щоб з'їсти. І ось саме ця обставина її спочатку дуже здивувала, а потім розсмішила: "Васька у мене мужичок господарський росте!")

Організація побуту для Гамлета - це завжди зайвий головний біль за більш ніж скромних результатів. Іноді в його будинку не вистачає багатьох потрібних речей, а іноді спостерігаються якісь явні нісенітниці в інтер'єрі: "Мене вразило в її кімнаті те, що над ліжком, - ось так, як зазвичай люди килимок вішають, - у неї висіла кам'яна плита з чудовим старовинним рельєфом. Досить велика плита, розміром десь півтора метри на метр... Вже не знаю, на чому вона там трималася, але мене все дивувало, як це можна спати під такою плитою, як їй не страшно?

Саме у побуті Гамлету іноді не вистачає гострих відчуттів і він їх намагається добирати, де можна і чим можна. Це одна з причин, через яку він сам може створювати собі побутові труднощі або ускладнювати свої побутові відносини всупереч будь-якому здоровому глузду. Трапляється, що йому не вистачає емоційної напруги і він може влаштувати свій побут таким чином, щоб інтер'єр його кімнати вже сам по собі задавав потрібний йому настрій. Наприклад, він може задрапувати стіни чорною тканиною або завісити їх політичними плакатами, прапорами чи вимпелами, портретами своїх кумирів та вождів; розмалювати кімнату якимись власними творами, словом, робити все, що йому заманеться, аби створювався приємний настрій.

Зрозуміло, найкраще справа, коли організацією гамлетівського побуту займається його дуал Максим. Господарський, працьовитий, від природи наділений прекрасним естетичним смаком, акуратний, що вміє наводити та підтримувати порядок, Максим за бажання здатний створити Гамлету саме ті умови, про які він тільки може мріяти (аж до "кави в ліжко", особливо якщо ставлення і ситуація на це налаштовані). Жінка-Максим взагалі бездоганна господиня: і економна, і запаслива, і кожну статтю витрат записує.

Крім того, зорієнтований на гамлетівські етичні установки Максим не боїться його емоційних перепадів, більше того, він дуже добре почувається в цьому режимі. Тому завжди знаходить спосіб запропонувати своєму дуалу та відповідні естетичні критерії, які, з одного боку, не суперечать його принципам, а з іншого - спрямовують його відчуття у гармонійне русло.

Якщо Гамлет поводиться як "режисер сильних переживань", то Максим - це художник гострих відчуттів. У парі Гамлет-Максим відбувається постійний емоційно-сенсорний взаємообмін (взаємообмін "батога та пряника"): так само, як емоційне поле Гамлета постійно змінюється з позитивного на негативне, так і приємні, розслаблюючі відчуття, створені Максимом, постійно змінюються гострими. Саме доповнюючи один одного в емоційно-сенсорному плані, Гамлет та Максим створюють для себе оптимальний психологічний режим, оптимальну гармонію відчуттів. (Те, що для цієї пари є оптимальним і гармонійним, представник психологічно несумісного з ними типу, можливо, вважатиме для себе занадто гострим, "своєрідним" і тому неприйнятним, але це, зрозуміло, вже його проблема.)

Багато сенсорних відчуттів сприймаються Гамлетом емоційно або інтуїтивно: "У моєї вчительки (Гамлета) була своя теорія викладання живопису - основне навантаження робилося на уяву і на пам'ять. Ми повинні були запам'ятати колір, а на малюнку тільки помітити колірну пляму контурною лінією відповідного тону. У результаті малюнок покривався мережею якихось різнокольорових контурів, в яких легко було заплутатися. Мені ця техніка ніяк не вдавалася - губилися гострота і свіжість миттєвого сприйняття кольору... Часто вона любила говорити: "Візьми цей колір насиченішим, щоб він задзвенів, бо він мовчить, як мертвий..."

Яким би не був Гамлет болісно сприйнятливим до зовнішнього дискомфорту, згодом він починає розуміти, що джерело його постійного роздратування в ньому самому - у постійному відчутті особистої невлаштованості, точніше, "неприлаштованості" або "неприкаяності". Гамлет дуже гостро відчуває свою самотність. Іноді, особливо в молодості, він схильний грати роль такого собі "сумного демона", незрозумілого і самотнього.

Сумні думки про самотність призводять до роздумів про "тлінність буття", які особливо часто його відвідують у період поганого самопочуття. Достатньо звернути увагу Гамлета на його нездоровий вигляд, як він одразу ж починає переживати за стан свого здоров'я, розмірковувати про наближення старості і про те, чим неминуче закінчується людське життя, що призводить його до ще сумнішого настрою. Коли здоров'ю Гамлета починає щось справді серйозно загрожувати, життя його домочадців перетворюється на суцільний жах: "Ще задовго до того, як лягти до лікарні, мама почала мене морально готувати: "Дивися, коли я помру, щоб ти знав: тут у нас зберігається манна крупа, тут - цукор... Дивись, коли я помру, щоб ти не забував платити за квартиру". Операція пройшла успішно, але я так і не зрозумів, навіщо їй потрібно було налаштовувати нас на найгірше".

Гамлету часто здається, що оточуючі недостатньо про нього піклуються. Причому такі претензії пред'являються необов'язково до найближчих людей. Гамлети люблять, коли під час хвороби їх відвідують не тільки родичі, а й сусіди, друзі, товариші по службі чи учні: тобі лінь провідати свою вчительку? Чи ти чекаєш, доки я помру?!"

Порятунок від цієї нудьги настає з появою в його житті близької людини, від природи наділеної оптимізмом, бадьорістю духу, ясністю розуму, сильною волею, відданістю, чуйністю та дружелюбністю, тобто саме тими якостями, якими надміру володіє його дуал Максим, здатний чуйно вгадувати відчуття фізичного і душевного дискомфорту, здатний виконувати і попереджати всі бажання свого партнера.

Блок СУПЕРІД* 5-а позиція* Сугестивна функція* "Структурна логіка"

Важко дати логічне пояснення вчинкам Гамлета. Іноді навіть не слід намагатись цього робити. Іноді складається враження, що Гамлет взагалі бачить себе поза фактами та поза логікою. Тобто особисто він переконується лише фактами і лише достовірними, але сам може, як дитина, посилатися на якийсь вигаданий факт, тим більше, якщо його неможливо перевірити. Може часто маніпулювати фактами та аргументами на свій розсуд, але дуже боїться і не любить, коли так чинять стосовно нього самого.

Завжди радий можливості зібрати потрібну інформацію. Іноді він це робить як би між іншим, попередньо розслабивши співрозмовника і налаштувавши його на довірчий лад, може ніби ненароком запитати його про щось важливе. Часто складається з такого собі наївно-цікавого співрозмовника; іноді - скептика, що нібито сумнівається, провокує на те, щоб йому переконливо заперечували і як аргумент докладно інформували про дійсний стан речей, а також викладали всі плани і розкривали всі карти.

Наука, на думку багатьох представників цього типу, в жодному разі не повинна бути поза політикою, поза соціальними проблемами, поза громадською думкою. Понад те, вона має активно працювати на його соціальну систему і служити її ідеалам. Тому і напрямок розвитку науки має визначатися цілями та завданнями соціальної системи, що її субсидує. Дотримуючись такого погляду, Гамлет здатний успішно поєднувати наукову діяльність із ідеологічною роботою. Щоправда, наслідки такого поєднання не завжди йдуть на користь науці. Історія знає чимало випадків, коли деякі представники цього типу перетворювали галузь наукових досліджень на арену ідеологічної боротьби, а наукові диспути – на політичне збіговисько. (Згадати хоча б сумнозвісного Трофима Денисовича Лисенка, і наслідки, які заподіяла його "наукова" діяльність на розвиток радянської біології.) Характерно, що для успішного наукового пошуку Гамлету обов'язково треба вірити в те, що він знаходиться на правильному шляху - особливо, якщо це стосується нових, ще мало вивчених наукових напрямів. (Зрозуміло, у наш час Гамлет вже не ставить питання: "Ти віриш у генетику?", але зараз він, наприклад, може запитати: "Ти віриш у соціоніку?").

Гамлет часто діє всупереч здоровому глузду, оскільки емоції в нього зазвичай переважають над розумом. Саме тому йому важко бути об'єктивним, тому й поняття про об'єктивність у нього теж досить відносне: найчастіше "об'єктивно", у його розумінні, те, що він вважає за потрібне і зручне для себе.

"Об'єктивну інформацію" Гамлет досить часто підбирає упереджено, іноді занадто тенденційно - все залежить від того, для якої мети він передбачає цю інформацію вжити. Крім того, "об'єктивність" Гамлета часто залежить від його настрою. (Наприклад, якщо "під гарячу руку" попросити його написати "рекомендаційний лист", він може написати "об'єктивну характеристику" з явно критичними тенденціями. Під настрій Гамлет може видати "об'єктивний аналіз", де взагалі одне суперечить іншому.)

Гамлет настільки часто "попадається" на власних нелогічностях і протиріччях, що іноді його просто не хочеться вже на цьому ловити. Тим більше, що навіть будучи викритим, він поводиться зовсім як дитина: лякається, дратується і ще більше заплутується.

Крім того, йому взагалі важко бути логічно послідовним. Факти, якими він оперує, іноді бувають настільки хаотично підігнані, що жодної послідовності там взагалі не спостерігається, а лише простежується якась емоційна чи ідеологічна тенденція.

І проте Гамлет дуже цінує в людях здатність висловлюватися лаконічно і по суті. Чужі висловлювання він завжди намагається запам'ятати і при нагоді застосувати у своїй промові, яка іноді є саме ланцюжком лаконічних, але виразних афоризмів. Сам Гамлет може дати чітке визначення якомусь поняттю тільки в тому випадку, якщо він його ретельно "визубрив", а якщо його попросити дати пояснення своїми словами, то це, швидше за все, буде дуже далеким від істини, а може навіть зовсім протилежним їй за змістом.

Гамлет поважає людей, які вміють не упускати суперечливих дрібниць, які вміють при аналізі ситуації врахувати кожну деталь, розібратися у всьому ретельно та досконало. Йому завжди потрібен хтось, здатний терпляче розплутувати те, що він так ґрунтовно заплутав, хтось, хто має феноменальну спостережливість і чудову пам'ять, і може будь-якої хвилини дати йому потрібну енциклопедичну довідку, процитувати потрібну інструкцію, запропонувати потрібну методику.

Одним словом, для ведення всієї буденної повсякденної роботи, для постійного наведення порядку в його сумбурних думках і в його напівзаплутаній, напівзагубленій документації Гамлету потрібен саме такий партнер, як Максим, причому потрібен як повітря. Без Максима геніальні ідеї гамлетівські так і залишаться плодом його уяви.

Блок СУПЕРІД* 6-а позиція* Активаційна функція* "Вольова сенсорика"

Сказати, що Гамлет має якусь особливу наполегливість і великий вольовий потенціал, було б сильним перебільшенням. Його наполегливість швидше схоже на занудство. Рішучим його теж не назвеш - він, як всякий інтуїт, схильний до сумнівів і вагань. Особливими пробивними здібностями зазвичай не відрізняється. Тому завжди потребує, щоб хтось за нього поклопотався. Прямому вольовому тиску не піддається, але й протистоїть йому важко, оскільки це вимагає від нього занадто великої фізичної напруги.

Проте всі ці проблеми легко вирішуються, якщо Гамлет наділений великими повноваженнями в рамках певної соціальної системи. Тут він може розвернутися та працювати з величезною енергією, не відчуваючи втоми.

Чим вище положення Гамлета в системі, тим більше можливостей він для себе бачить. Гамлет схильний зловживати своєю владою. Здатний нею самостверджуватись. Усвідомлення своїх повноважень його дуже надихає і активізує. (Свідомість безмежності своїх повноважень для Гамлета небезпечна - вона перетворює його на злого демона, що розважається долями та життями людей.)

Робота в рамках системи для Гамлета особливо краща, хоча б тому, що він уже кудись улаштований і залишилося тільки проявити себе, а за цим справа не стане. Гамлет є гнучким і динамічним, він уміє швидко оцінити ситуацію і швидко пристосуватися до нових умов роботи. Він поважає систему ієрархій, поважає авторитети, визнані у цій системі. Поважає всіх працівників цієї системи, чиєю працею вона тримається. У рамках системи він живе зручно та затишно. І він радий обіймати в ній якусь посаду.

Іноді, передбачаючи близький крах очолюваної ним системи, він готує можливі шляхи відступу, до збереження хоча б тієї її нинішньої частини, на основі якої можна буде відтворити ядро майбутньої. Коли його система руйнується, він намагається відновити та об'єднати навколо цього ядра вцілілі зв'язки, дати їм нове гасло і наповнити їх новим актуальним змістом, готуючи її таким чином до впровадження у майбутньому.

Гамлет, що випав зі своєї системи і не знаходить собі місця в суспільстві, - це трагедія (це образ Чаплинського безробітного "бродяги").

Гамлету буває важко самому себе організувати, змусити себе щось зробити - для цього йому потрібен вольовий імпульс ззовні. Організувати Гамлета вольовим тиском може тільки його дуал Максим - і в цьому він буває суворий і непохитний. Будь-який інший вплив не дасть належних результатів: методом переконання Гамлета дисциплінувати дуже важко. Він розгорне дискусію, яка дасть можливість виграти час і тим самим залишитися на своїх позиціях. Від прямого тиску Гамлет теж вислизне: він або розсердиться, або влаштує "сцену", або почне "ламати комедію".

З іншого боку, Гамлета, захопленого своєю справою, немає потреби виганяти на роботу силою. Найдостойніші представники цього типу, які досягли виняткових творчих успіхів, і самі можуть бути взірцем витривалості, працездатності та цілеспрямованості. Хоча за свою фізичну перенапругу їм іноді доводилося розплачуватися нехай і блискучою, але все ж таки нетривалою кар'єрою.

Коли Гамлет захоплений роботою, він не зважає ні на власні сили, ні на своє здоров'я. І тут йому зовсім не зайвою є допомога його дуала: Максим, як уже говорилося, особливо уважний до відчуттів Гамлета. Тому він і розслаблює його, і перемикає на інше заняття, а може й просто вольовим тиском змусити його відпочити.

Коли Гамлет дуалізований, завжди є комусь про нього подбати, комусь скоординувати його роботу, розподілити його навантаження. Максим створює своєму дуалу оптимальний режим для успішної творчої діяльності. (Знамениті дуальні пари Гамлет – Максим. Катерина Максимова – Володимир Васильєв, Василь Шукшин – Лідія Федосєєва-Шукшина, Сергій Герасимов – Тамара Макарова, Сергій Бондарчук – Ірина Скобцева, Інна Чурикова – Гліб Панфілов та ін.)

Блок ІД* 7-а позиція* Спостережна функція* "Етика відносин"

Етичний кодекс Гамлета абсолютно бездоганно працює саме в рамках його соціальної системи: з начальством і підлеглими Гамлет поводиться "як належить"; з рівними – спілкується на рівних та в етичному плані намагається проявити себе з найкращого боку. Саме тому Максиму, який поділяє аналогічні погляди та переконання, не слід турбуватися за успіх своїх взаємин з Гамлетом: тут йому забезпечені і найвідданіша дружба та щире самовіддане кохання.

Споріднені зв'язки та взаємовідносини в рамках сім'ї для Гамлета (як і для його дуала Максима) мають першорядну значимість, оскільки сім'я ними розглядається також як соціальна структура: у всьому світі можуть бути хаос і анархія, але в сімейних відносинах має бути суворий, раз і назавжди встановлений порядок. Якщо такого порядку немає, Гамлет може протиставляти себе сімейним відносинам, може не підпорядковуватися ні загальним установкам, ні загальному укладу. Представники цього типу дуже болісно переживають сімейні негаразди: розлучення та сварки батьків, подружню зраду та зраду стосовно сімейних інтересів, образу, завдану членам сім'ї, - все це дуже серйозні та драматичні для Гамлета події, з якими йому дуже важко миритися, оскільки вони глибоко зачіпають його етичні установки. І саме тому він завжди вважає себе зобов'язаним на них належним чином відреагувати: оголосити бойкот, помститися, відлучити від сім'ї, самому піти з сім'ї тощо, на власний розсуд, не надаючи особливого значення оцінці його вчинків оточуючими.

Оскільки сфера етичних інтересів у Гамлета зводиться до спостереження взаємин у рамках певної соціальної структури, то і розстановка сил у колективі завжди має для нього вирішальне значення, оскільки саме вона визначає характер та напрямок його дій. Саме тому для Гамлета дуже важливо своєчасно виявити приховані етичні тенденції, виявити потенційного лідера. Саме тому Гамлет з особливою увагою спостерігає за тим, щоб поведінка та взаємини всіх членів колективу відповідали місцю, яке вони займали в ієрархії. Перефразовуючи латинське прислів'я, можна сказати, що Гамлет стежить, щоб те, що дозволено Юпітеру, не дозволяв собі бик, тобто щоб поведінка та взаємовідносини в рамках системи були відповідними. (Одразу слід зауважити, що виходячи з цих же принципів будує свої взаємини і його дуал Максим: "Те, що дозволено Юпітеру не дозволено бику". Іншими словами: поведінка в рамках системи має відповідати займаній посаді, оскільки визначається правом покладеної відповідальності. Саме в цьому і Максим, і Гамлет бачать єдино справедливі етичні принципи - принципи, що відповідають їхній системі поглядів і відносин.

Щоразу, коли у когось із членів колективу виявляються "замашки примадонни", Гамлет це в першу чергу помічає і його першого це насторожує - а чого б це? На якій підставі? Хто і що за цим стоїть? І чи немає тут якоїсь прихованої тенденції, яку він переглянув і, проґавивши яку, він може опинитися "за бортом"?

Саме тому найобурливіше для Гамлета явище, коли хтось просто так, без будь-яких підстав (санкцій або повноважень) поводиться "неналежним чином". Гамлета це обурює не тільки тим, що така поведінка розмиває рамки системи, вносить у неї хаос. Ця етична непередбачуваність вносить сумбур у його плани і, зрештою, загрожує його власному місцю в рамках цієї системи.

Інтригуючий "стиль спілкування" Гамлета якраз і є основним способом поспостерігати та отримати інформацію саме з цього, життєво важливого для нього питання. Щоразу, коли йому необхідно збільшити надходження інформації, він починає активно "інтригувати", причому робить це не завжди усвідомлено. Результати позначаються негайно, причому найбільш приголомшливі. (Якщо, наприклад, він недостатньо обізнаний про чиїсь етичний потенціал, у найкоротший термін його найближче оточення заряджається лихоманкою "з'ясування стосунків" і непомітно для себе перетворюється на такий собі "курник", де всі один одного клюють і кожен витворює таке, про що потім буває неприємно згадувати. А мимовільний "винуватець" всіх подій спостерігає цю "виставу" збоку і розмірковує про те, як багато ще в людях бридкого і брудного - тепер він це знає напевно!)

Гамлет здатний інтригувати на "порожньому місці", на "нульових фактах". Йому навіть не завжди для цього потрібна нагода. Єдина причина - це його цілковите незнання або нерозуміння, на якій підставі людина, що її цікавить, дозволяє собі ті чи інші вчинки, які мотиви її поведінки і яке відношення вони мають особисто до нього. Ціль інтриги, форма інтриги задаються підсвідомо. Тобто сам Гамлет не завжди усвідомлює, що і для чого він робить. Просто він чимось стурбований і починає якось діяти. В даному випадку його турбує власне незнання і він намагається добути інформацію будь-якими засобами – тільки й усього!

Іноді, відчуваючи незручність перед колективом за невиконану обіцянку, він може відчути непереборне бажання влаштувати якусь "заварушку", яка виявляється дуже доречною і допомагає йому відволікти колектив від нагальних проблем і переключити його на етичні "розбірки", що надалі дає йому право сказати: "Так, може, я і не найкращий керівник, але й ви не ангели!"

Іноді, турбуючись за своє становище в системі, бачучи в комусь майбутнього конкурента або просто потенційного лідера, він також починає етично відчувати підлеглих, щоб дізнатися ступінь свого впливу на кожного з них. Причому методи у нього можуть бути найнеетичніші: він може спокушати, залякувати, викликати на відвертість, шантажувати, пліткувати, навушнувати, підбурювати - до кожного він повинен підібрати свій ключик, повинен досліджувати область етичних проблем кожного. (У цьому він невтомний дослідник!)

Гамлет спочатку не вірить в абсолютну святість і непогрішність. Пропускаючи людину крізь сито своїх "перевірок", він ніби прагне розкрити виворот його душі, переконуючи його (а заразом і себе), що це і є його справжнє обличчя, а все інше - лише вдавання. "Схильність до гріха - адже це так природно! Чого ж тут соромитися!" - такий ніби висновок його "режисури", але кожен із "артистів" уже почувається "завербованим", прилученим до якогось "братства грішників".

Пошуку "винного" Гамлети приділяють багато часу і сил. Найчастіше "винним" оголошується той, хто ігнорує його лідерство. Гамлет завжди "відчуває" людину внутрішньо незалежну. Йому буває необхідно розібратися в причинах цієї незалежності, знайти слабку, "больову" точку в душі кожного, "промацати" її больову межу. (Фільм Ролана Бикова "Чучело" добре ілюструє цю ситуацію: там "пошук зрадника" очолює Залізна Кнопка (Гамлет), вона ж підбурює "справжнього винуватця" до публічного самогубства).

Є ще й інші методи "етичного впливу", властиві деяким представникам цього типу: часта зміна "фаворитів" і "опальних", колективне цькування "винного", зведення "напраслини" з наступним "суспільним осудом", вміння перекладати будь-яке обговорення на "засудження" тощо.

При тому що зазначені методи для Гамлета здаються неетичними, це не більше, ніж промацування "больових точок" людей, що його цікавлять, це всього лише спосіб отримання необхідної йому інформації. Цим же пояснюється і гамлетівська етична непослідовність: наприклад, сьогодні він може бути щирим другом свого вчорашнього "ворога". Причому для виправдання власної непослідовності в нього знайдеться безліч "фактичних доводів", крім одного - він просто відчував цікаву для нього людину. Але саме таке пояснення йому й самому на думку не спаде, оскільки метод впливу етичним ставленням у Гамлета реалізується підсвідомо. (Втім, якщо його навести на цю думку, він цілком може з нею погодитися, оскільки в самому факті перевірки не побачить нічого для себе поганого: адже діючи таким чином, він, крім усього іншого, отримує ще й інформацію про лояльність людей, що оточують його, про їхню відданість ідеалам його системи, про їхню схильність до "інакомислення", тобто все те, що в даний момент цікавить і хвилює його і як людину, і як громадянина. А неетичність методів завжди можна списати і на умови "політичної обстановки", і на "вимушену необхідність історичного моменту".)

Блок ІД* 8-а позиція* Демонстративна функція* "Інтуїція можливостей"

Це тільки в шекспірівських п'єсах персонажі "гамлетівського" типу могли довірливо розповісти глядачеві, як вони збираються діяти в тій чи іншій ситуації. У реальному житті Гамлет не завжди може це розповісти самому собі, оскільки цей процес у нього реалізується на рівні підсвідомості. Більше того, деякі представники цього стверджують, що їм легше прорахувати можливості ситуації для інших, ніж для себе. (Також вірно, оскільки демонстративна функція активніше реалізується під впливом зовнішнього імпульсу, а не внутрішнього.) Проте Гамлет чудово користується цією якістю і в повсякденному житті, і в екстремальних ситуаціях.

Завдяки сильній підсвідомо реалізованої "інтуїції можливостей", для нього ніби не існує безвихідних ситуацій, він завжди знаходить спосіб вийти "сухим з води". Завдяки цій властивості Гамлета практично неможливо "приперти до стінки": у нього є тисячі способів викрутитися, відвернути увагу чи підставити когось іншого.

Запас його вигадок і трюків невичерпний. Він здатний пересидіти та перечекати будь-яку небезпеку. Він здатний "переграти" будь-якого супротивника, сховатися так, що його ніхто не знайде, заплутати "сліди" так, що ніхто не знайде. Він не тільки здатний вилізти з будь-якого капкана, а ще й посадити туди мисливця. Він може будь-кого переконати у своїй правоті, винаходячи для цього докази, які ні перевірити, ні спростувати неможливо.

Гамлет ніколи не скаже того, що потім обернулося б проти нього. А якщо це й станеться, він або відмовиться від своїх слів, або постарається надати їм іншого сенсу.

Він ніколи не підпустить "чужих" до "свого пирога". Гамлети нічого і ніколи не роблять на шкоду собі, але вони чудово вміють створювати ілюзію самопожертви.

Гамлет, як вроджений лідер, не любить визнавати свою поразку. Він чудовий стратег і вміє продумати безліч варіантів відступу. Підготувати заздалегідь "потаємні ходи", лабіринти, знайти собі "двійників" та організувати таємний захист.

Сучасні Гамлети-політики досконало володіють усім цим арсеналом засобів і вміють продовжувати "свою гру", навіть будучи, здавалося б, скинутими.

Гамлет здатний виявляти чудеса виживання та невразливості. Цими ж якостями характеризується і будь-який "гамлетівський" політичний рух: неонацизм, ісламський фундаменталізм, міжнародний тероризм та багато інших.

Порвати стосунки з Гамлетом дуже важко, і то, якщо він сам тому не перешкодить. Інакше він ні собі, ні іншим не дасть "вийти з гри". Він може її продовжувати в найнесподіваніших формах і на невидимих фронтах, але обов'язково нагадуватиме про себе і не дозволить себе проігнорувати.

Гамлети вигідно використовують свою інтуїцію не лише у власних інтересах, а й для потреб свого найближчого оточення (висловлюючи цим особливу свою прихильність та симпатію).

Гамлет дуже любить, коли оточуючі діляться з ним своїми планами. Це так приємно, коли тобі довіряють, значить бачать у тобі друга. Цієї хвилини він почувається по вуха закоханим у свого співрозмовника. І йому хочеться чимось відплатити за надану довіру, а заразом і продемонструвати свою далекоглядність і неабиякий життєвий досвід.

Гамлету зовсім байдуже, від нудьги ділиться з ним співрозмовник або дійсно не знайшов нікого розумнішого за нього. У будь-якому випадку він вважає своїм обов'язком вказати на всі можливі прорахунки у планах, що викладаються йому, навіть якщо ці плани вже "затверджені" і здійснюються. (Остання обставина його дуже ображає: "Чому з ним не порадилися раніше?" Це пояснюється тим, що Гамлет підсвідомо налаштований на слабку інтуїцію Максима, котрий спочатку у всіх проконсультується, а потім вже діє. Саме тому Гамлет завжди хвилюється за своєчасність свого попередження і завжди вважає за краще застерігати заздалегідь.

Гамлет вміє передбачати не лише окремі неприємності, а й глобальні катастрофи. Добре переглядає спільні історичні зв'язки між явищами різного порядку.

Представників цього типу часто цікавить інформація про всілякі неординарні явища, феномени та аномалії. Чимало з них захоплюються містикою, магією, бувають забобонні чи фанатично релігійні; багато хто володіє сильним біополем і екстрасенсорними здібностями.

Серед представників цього типу зустрічаються безліч талановитих людей, неабияких та обдарованих особистостей, що відрізняються винятковою ерудицією та найширшим діапазоном інтересів.

Описи інших авторів:

Воробйова В. Етико-інтуїтивний екстраверт - "Гамлет"

Мегедь В.В. ЕІЕ (Гамлет)

Вайсбанд І.Д. Етико-інтуїтивний екстраверт - "Гамлет"

Чоловічий опис: Етико-інтуїтивний екстраверт - "Гамлет"

Аугустинавічюте А. Етико-інтуїтивний екстраверт

Панченко А.Л. Етико-інтуїтивний екстраверт - "Гамлет"